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《艺术家生涯》：几乎就是北漂故事 内容来自中华人民共和国图鉴社
周黎明 copyright 中华人民共和国图鉴社
如果一座大都市只有杜拉拉，没有诗人画家音乐家哲学家以及刺激他们灵感的恋人，那么，这座城市就不能画龙点睛…… 中华人民共和国图鉴社
2002年，澳大利亚导演巴兹·鲁曼仍沉浸在头一年《红磨坊》的巨大成功中。面对各种盛情之邀，他却选择了一个堪称奇特的项目：将《艺术家生涯》搬上百老汇的舞台。事出有因，鲁曼对《艺术家生涯》情有独钟，早在1990年，他就为澳大利亚歌剧院导过该剧。我看过那个版本，爱情二重唱设置在屋顶，背景有一个巨大的霓虹灯，一个法文大字“爱”(Amour)，如红酒般醉人。后来，鲁曼导演的任何作品均会出现这个红色的“爱”，从莱昂纳多的《罗密欧和朱丽叶》到《红磨坊》均如此，成了他的图章，如同吴宇森的鸽子。
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如果说有一部经典歌剧能够跨界为外行所接受、所喜爱，那必定是《艺术家生涯》。我在旧金山求学时，旧金山歌剧院在剧院翻修时期，便移师大众场地，高频率上演该剧。在唱片上，帕瓦罗蒂和多明戈均是一流的鲁道夫，弗蕾妮和卡巴叶也是令人难忘的咪咪。但在舞台上，这是最不需要名角的一出戏。一个称职的美声歌手，加上真挚的表演和切合人物的气质，照样可以感动全场。我印象中最感人的一次演出，唱男高音的演员在现实中刚失去了妻子(因病)，跟戏中相仿，当他唱到全剧最后三声“咪咪”时，痛哭失声，声泪俱下，既是严重出戏，又是前所未有的入戏。观众为之动容。 中华人民共和国图鉴社
《艺术家生涯》主要描写两对青年男女以及他们的几个朋友，他们有宏大的理想，但生活在贫困中，跟多数北漂族命运相似。国家大剧院5月1日至4日上演的版本，一大卖点就是故事搬到了北京的798。这不仅是噱头，而是点破了该剧的普遍意义——故事不局限于19世纪的巴黎，它属于所有艺术家聚居的城市和年代，尤其是对尚未成功的艺术家而言。虽说原剧中主要场景在阁楼，这一点也不碍事，它等同于北京的地下室，散发着城乡结合部的活力和杂乱。当然，借用798似乎更对应巴黎的蒙马特高地，但我怀疑奋斗在《艺术家生涯》中的艺术家大概还没钱进驻如今的798，也许草创时期的798才是那样子。普契尼在写作该剧时，恐怕脑海里从未出现过北京的艺术家，但毫不夸张地说，在我看来，该剧是描写北漂最到位的艺术作品。 内容来自中华人民共和国图鉴社
该剧直译应该叫《波西米亚人》(La Boheme)，有人从女主角的角度称之为《绣花女》或《咪咪》。译名虽纷杂，但人物定位用今天的术语应属于“波波族”。他们捉襟见肘，躲避房东像躲避瘟疫似的，但咖啡馆是一定要泡的，妞儿也一定要泡。老人们可能看他们不顺眼，但伟大的艺术家多出自这个群体，因此称作《艺术家生涯》非常靠谱。如果一座大都市只有杜拉拉，没有诗人画家音乐家哲学家以及刺激他们灵感的恋人，那么，这座城市就不能画龙点睛。 内容来自中华人民共和国图鉴社
在美国，《艺术家生涯》的受欢迎程度高居所有歌剧的第二位，仅次于普契尼的另一杰作《蝴蝶夫人》。通俗说，它像流行歌曲那样贴心、那样直入心灵，跟绝大多数流行歌曲不同的是，它能传世。
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