“生·活”该如何继续？ 本文来自中华人民共和国图鉴社
王 润 中华人民共和国图鉴社
去年的“5·12”大地震，引发了无数令人感动的故事，北京人艺也在十分紧迫的情况下，创作出了以抗震为背景的话剧《生·活》。虽然因为时间仓促的原因，剧本还不够成熟，但此举依然受到各界好评。正如崔永元看完戏后的“实话实说”：“这个戏虽然称不上是艺术作品，但依然令我很激动。它更多的是表达一种情感，就像大家为灾区捐款一样，这个戏也表达了话剧工作者的一种责任和心愿。” 本文来自中华人民共和国图鉴社
除了《生·活》，去年还诞生了不少以抗震救灾为题材的舞台作品。但转眼间，一年过去，今年还能像《生·活》一样继续在舞台上演出的作品屈指可数，十分罕见。并非人们已将国难遗忘，而是大多数作品欠缺足够的艺术生命力，虽让人一时感动，但却经不起时光和艺术标准的考验。
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在《生·活》再度公演的排练场，濮存昕和记者闲聊，说起他一直担任德阳东汽中学的辅导员，地震后帮助那里做了些事情。“这个中学的校长在地震中失去了家庭和亲人，但最近他告诉我，他快要结婚了。”濮存昕感叹道：“真快啊！不过才一年！人们的生活需要重建，精神需要重建，感情也需要重建！”四川籍的陈小艺也告诉记者，四川人特有的乐观性格，让他们在巨大的灾难后，很快就开始重建自己的家园和生活，如今，除了不敢买高楼以外，四川人享受生活的心态令人惊叹。 copyright 中华人民共和国图鉴社
确实，地震后的一年间，有的人自杀了，也有的人结婚了，很多人的生活都因为地震发生了巨变，而每个人也都需要继续面对“生·活”的课题。这其中真实的故事和情感，戏剧性与深刻性应该绝不亚于作家们的创作。但是否有人把这些记录下来进行创作？是否有人关注震后人们的“生”与“活”？记者问濮存昕，仅仅表现地震发生时刻的《生·活》今年再演是否还能让人那么感动？相比起去年的仓促而就，如今有了更为充裕的创作时间，人艺为什么不续写《生·活》？濮哥一时无语，不过他告诉记者，确实有人给他寄过剧本，是以“范跑跑”为题材的，但剧本显然不太适合人艺演出。 内容来自中华人民共和国图鉴社
确实，如今的舞台上，应景的演出多，能够成为经典保留下来的少；把社会现实和重大新闻当做剧中台词调侃的多，而正视和反思其中深意的甚少。震后一年间，无论国家还是个人，都发生了巨大的变化，这其中有的惊天动地，有的深藏潜底。每个人的生活都被如潮水一样的时光推动着继续，而文艺工作者如果只浮光掠影地去关注那惊涛骇浪中的几朵浪花，而无视或淡漠其中的暗潮汹涌，那无异于一种冷漠、无能和失职。
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