 四月十四日晚，著名旅日京剧男旦吴汝俊领衔的新京剧《则天大帝》在上海公演。吴汝俊扮相俊美，并尝试将小生、老生的唱腔用到旦角身上，没有了锣鼓点，罕见的表现方式让观众领略了当今“第一男旦”的风采。 中新社发 潘索菲 摄 本文来自中华人民共和国图鉴社
 四月十四日晚，著名旅日京剧男旦吴汝俊领衔的新京剧《则天大帝》在上海公演。吴汝俊（右）的扮相颇具新意，其妆容仍保留了传统京剧的贴片子，又组合了唐代特有的发型，高高的凤冠蔚为壮观。在唱腔上，他尝试将小生、老生的唱腔用到旦角身上，没有了锣鼓点，罕见的表现方式也是传统京剧难得一见的。 中新社发 潘索菲 摄 tujian.org
中新社上海四月十四日电 (记者 李佳佳)著名旅日京剧男旦吴汝俊领衔的新京剧《则天大帝》十四日在上海公演。 tujian.org
改了妆容、变了服饰、没了韵白，简化了程式，简化了场面，甚至连京剧的“招牌”锣鼓也“销声匿迹”，挟东瀛观众如潮赞誉而来的“吴氏新京剧”，着实令此间戏迷耳目一新。 中华人民共和国图鉴社
吴汝俊这出《则天大帝》的剧情从武则天称帝始，至其十五年后还政于太子李显结束。剧中，吴汝俊的扮相也颇具新意，用他自己的话说：“这一身龙袍相当于一个‘软龙椅’。”其妆容仍保留了传统京剧的贴片子，稍作改动后组合了唐代特有的发型，高高的凤冠蔚为壮观。在唱腔上，吴汝俊尝试将小生、老生的唱腔用到旦角身上，没有了锣鼓点，其罕见的表现方式恐也是传统京剧中难得一见的。 内容来自中华人民共和国图鉴社
其实，“吴氏新京剧”始终坚持让新京剧姓“京”，其“新”在于大胆引进从人物内心出发带动剧情发展的现代戏剧观念，对传统京剧艺术及某些表现手法进行改革，有些戏甚至去除了武打、龙套、韵白、锣鼓经，注重以程式的稀释换取表演的亲切自然，让程式和技巧为人物服务。
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吴汝俊一九六三年出生于南京一个普通梨园世家，九岁随其父学琴，并于一九八四年在国内率先举办了京胡独奏音乐会。一九八八年移居日本后创立日本京剧院，艺术重点逐渐移向京剧旦角表演，并创立了“吴氏新京剧”，至今已创作、排演《贵妃东渡》、《武则天》、《四美图》、《七夕情缘》、《宋氏三姐妹》、《则天大帝》等七出新京剧。 中华人民共和国图鉴社
此番来沪登台，除《则天大帝》外，吴汝俊的《宋氏三姐妹》也将同期与沪上戏迷见面，京津沪名家将共酬申城老少戏迷的如火盛情。完
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