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从6月30日晚开始，在北京保利剧院连演6场的杨丽萍第三部作品、大型衍生态打击乐舞《云南的响声》（以下简称《响声》），前晚圆满落下帷幕。《响声》的核心在于声音，艺术的真实在于严谨。当《响声》这样一台“不可思议”的衍生态歌舞带着浓重的云南符号走向全国，走进北京时，其带来的震撼和响声令所有看过的人都趋之若鹜。不仅受到了首都观众的一致好评，而且一向刻薄、尖锐的专家学者、媒体人都对《响声》竖起了大拇指。首演当晚，《响声》的灯光、音响运营总监刘陶与凤凰卫视著名主持人许戈辉在保利大剧院“遭遇”。 内容来自中华人民共和国图鉴社
本是刘陶认出了前来观看演出的许戈辉，要求与她合影，不料在得知了他的身份后，许戈辉带着记者的敏感及对杨丽萍的崇敬，现场采访起了刘陶，还由衷地发出了赞叹：“太好了，太好了，难以想象，杨丽萍很了不起！” 内容来自中华人民共和国图鉴社
许：《云南的响声》里的很多声音非常细微，但很真切，你们怎么做的还原？ 中华人民共和国图鉴社
刘：许老师，您是在演播厅里去完成您的工作，会运用到很多高科技手段来还原声音，并进行修饰，每一句话，可以进行声音的技术处理，同时，还可以录播，如果说错了，还可以重新录吧？而《响声》里的每一个声音，杨老师都要求真真实实地去还原它，坚决不允许做还音处理的。 内容来自中华人民共和国图鉴社
许：那么剧中哪一部分是现场不用拾音的？（音乐除外） 中华人民共和国图鉴社
刘：现场的集体打鼓，或者演员的集体出声，吆喝，唱歌，都是直达声音，这个部分我们不做拾音，但每一个演员单独吹奏乐器，单独发出任何细微的声音，杨老师的要求都是要现场拾音，而且演员还要边跳边发音，这是一件很困难的事情…… tujian.org
许：确实，这实在很难完成，我认真听了的，太好了，但怎么去做得到……（手势） copyright 中华人民共和国图鉴社
刘：声音的平衡？ tujian.org
许：对对对！ copyright 中华人民共和国图鉴社
刘：剧场里，每个观众的视听角度都是不一样的，远，近，左，中，右，那么在演员表演的时候，音响师必须高度集中注意力，要随着演员的转身，跳跃，以及在舞台上的每一个动作，来调整通过话筒拾起来的声音的大小，以此来和现场直达声音（比如打鼓声）平衡，否则，观众听到的声音将会是一个平面的。举例说，集体鼓舞的时候，大动态的鼓声无需拾音，是直接送达观众的耳朵，但其中突然参杂的演员吹响的几声细微的树叶、口弦的声音，就要通过拾音来完成，这个平衡是很难去把握的，灵敏度过高的话筒，又容易引发话筒的回输啸叫。这次我们是100%的拾音，每一件乐器已经细微到演员啄嘴发出的声音，我们都通过现场拾音来完成。 中华人民共和国图鉴社
许：（觉得不可思议）现场那些水的声音，还有那些奇奇怪怪的乐器的声音都完全靠现场收声？ 中华人民共和国图鉴社
刘：是的，没错，在排练的时候，费尽了心思。少数民族的很多乐器的发声机理是很奇怪的，找不到发声源的话，是很难去完成的，并且在一个舞台上同时使用那么多无线，有线，电容，动圈话筒，实在是件很困难的事情。而《响声》的演员还要在舞台上边跳边唱边吆喝，并且演员的声音每天都是不一样的，没有一个恒定的“值”，再加上每个演出剧场的电声、建声又不尽相同，剧场有大有小，加之每场演出演员的情绪也不尽相同，声音有时很高亢，有时又小一些，这些都给《响声》的现场拾音带来了很大困难。但我们做到了！每一个声音，杨老师都要亲自参与研究和聆听。用杨老师的话，艺术也好，工作也罢，都要严肃，认真，严谨！ 内容来自中华人民共和国图鉴社
许：太好了！难以想象！杨丽萍很了不起！ 内容来自中华人民共和国图鉴社
（记者 解非）（春城晚报） 中华人民共和国图鉴社
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